How I Met Milano

🇬🇧🇺🇲 It was the dwarves who worked, but Snow White left with the prince.
Thus, even the number seven - the symbol of creation so dear to Judaism - was supplanted with eight by Catholicism - the resurrection, the eternal. Perhaps it was St. Ambrose who gave it value and desired the octagon as the basis for the Basilica of San Lorenzo.
Unfortunately, it did not prove to be very stable and the circular dome of the church collapsed several times.
Over the centuries towers have been added to support it, and in 1573 it has risen again with an octagonal shape.
Who knows if Snow White and the prince had matrimonial crises?

🇧🇷🇵🇹 Eram os anões que trabalhavam, mas Branca de Neve partiu com o príncipe.
Até o número sete - símbolo da criação tão cara ao judaísmo - foi suplantado por o oito pelo catolicismo - a ressurreição, a eterna. Talvez tenha sido Santo Ambrósio quem lhe deu valor e desejou o octógono como base para a Basílica de São Lourenço.
Infelizmente não se mostrou muito estável e a cúpula circular desabou várias vezes.
Ao longo dos séculos foram acrescentadas torres para sustentá-la e em 1573 ela foi ressuscitada com uma forma octogonal.
Quem sabe se Branca de Neve e o príncipe tiveram crises conjugais?

🇮🇹 Erano i nani a lavorare, ma Biancaneve se ne andò col principe.
Così, anche il numero sette - simbolo della creazione tanto caro all'ebraismo - fu soppiantato con l'otto dal cattolicesimo - la resurrezione, l'eterno. Forse fu Sant'Ambrogio a dargli valore e a desiderare l'ottagono come base per la Basilica di San Lorenzo.
Purtroppo non si è rivelato molto stabile e la cupola circolare crollò svariate volte.
Nei secoli sono state aggiunte delle torri pur di sostenerla e nel 1573 è risorta di forma ottagonale.
Chissà se Biancaneve e il principe hanno avuto crisi matrimoniali?



#7 #8 @ Basilica di San Lorenzo (Milano)

🇬🇧🇺🇲 Saint Francis spent his life mediating between heresy and orthodoxy.
Today, his statue made by Trentacoste on a base by Gadda and Portaluppi blesses Milan.
It was inaugurated in 1926 by Cardinal Eugenio Tosi, who was less inclined to mediation, so much so that he boycotted Le martyre de Saint Sébastien by Debussy and D'Annunzio.
Yet, the saint leans towards both the Duomo (where Tosi's mortal remains lie) and La Scala, as if to demonstrate impartiality towards the theological-moral diatribes.

🇧🇷🇵🇹 São Francisco dedicou sua vida à mediação entre a heresia e a ortodoxia.
Hoje, uma estátua dele feita por Trentacoste sobre uma base de Gadda e Portaluppi abençoa Milão.
Foi inaugurada em 1926 pelo Cardeal Eugenio Tosi, menos propenso à mediação, tanto que boicotou Le martyre de Saint Sébastien de Debussy e D'Annunzio.
E ainda assim, o santo se inclina tanto para o Duomo (onde se encontram os restos mortais de Tosi) quanto para La Scala, como se quisesse demonstrar imparcialidade entre as diatribes teológico-morais.

🇮🇹 San Francesco dedicò la vita a mediare tra eresia e ortodossia.
Oggi, una statua fatta da Trentacoste su basamento di Gadda e Portaluppi benedice Milano.
A inaugurarla nel 1926 fu il Cardinal Eugenio Tosi, meno incline alla mediazione, tanto da boicottare Le martyre de Saint Sébastien di Debussy e D'Annunzio.
Eppure, il santo si protende sia verso il Duomo (dove giacciono le mortali spoglie del Tosi) che a La Scala, quasi a dimostrare imparzialità verso le diatribe teologico-morali.



@ Piazza Risorgimento

🇬🇧🇺🇲 What good is money when you die? For Giuseppe Verdi, it ensures a better future for musicians less fortunate than himself. Thus, in addition to the SIAE, he founded the Casa di Riposo per Musicisti (Rest Home for Musicians) together with a group of friends, including Camillo Boito and Giulio Ricordi.
Camillo Boito, brother of Verdi's librettist, was also the architect of the structure that became active shortly after the death of the melodramatic composer. In order to allow the House to live, Verdi also ceded his authors rights to the Opera Pia.
The House is open to the public (Covid permitting) and, often, if you go to visit Verdi's body, you can hear some elderly musician playing at the expense of the Traviata.

🇧🇷🇵🇹 Para que serve dinheiro quando se morre? Para Giuseppe Verdi é para garantir um futuro melhor para os músicos menos afortunados do que ele. Ele fundou, além da SIAE, a Casa di Riposo per Musicisti (Casa de repouso para músicos) junto com um grupo de amigos como Camillo Boito e Giulio Ricordi.
Camillo Boito, irmão do libretista de Verdi, também foi o arquiteto da estrutura que se tornou ativa logo após a morte do compositor melodramático. A fim de permitir que a Casa vivesse, Verdi também cedeu seus direitos autorais à Ópera Pia.
A Casa está aberta ao público (Covid permitindo) e, muitas vezes, se você for visitar o corpo de Verdi, você pode ouvir algum músico idoso tocando às custas da Traviata.

🇮🇹 A cosa serve il denaro quando si muore? Per Giuseppe Verdi serve ad assicurare un futuro migliore ai musicisti meno fortunati di lui. Così fondò, oltre alla SIAE, la Casa di Riposo per Musicisti assieme a una combriccola di amici tra cui Camillo Boito e Giulio Ricordi.
Camillo Boito, fratello del librettista di Verdi, fu anche l'architetto della struttura che divenne attiva poco dopo la morte del melodrammatico compositore. Per permettere alla Casa di vivere, Verdi cedette anche i suoi diritti autoriali all'Opera Pia.
La Casa è aperta al pubblico (Covid permettendo) e, spesso, se si va a visitare la salma di Verdi, si può sentire qualche anziano musicista suonare a spese della traviata.



@ Casa Verdi

🇬🇧🇺🇲 For 257 years the Madonnina has interceded for the protection of Milan from the highest spire of the Duomo. Few people know why she has a halberd beside her, although many have hazarded interpretations as to its meaning.
And yet, the typical weapon of the lansquenets does not have an offensive function, but rather defends the statue from attacks that come from above: if the Madonnina protects us from evil from up there, the halberd defends her from lightning!

🇧🇷🇵🇹 Há 257 anos a Madonnina intercede pela proteção de Milão do pináculo mais alto do Duomo. Poucas pessoas sabem porque ela tem uma alabarda ao seu lado, embora muitas interpretações arriscadas foram feitas quanto ao seu significado.
No entanto, a arma típica dos Lansquenetes não tem uma função ofensiva, mas defende a estátua de ataques vindos de cima: se a Madonnina nos protege do mal lá, a alabarda a defende de relâmpagos!

🇮🇹 Sono 257 anni che la Madonnina intercede per la protezione di Milano dalla guglia più alta del Duomo. Pochi sanno perché ha un'alabarda accanto, anche se tanti hanno azzardato interpretazioni sul suo significato.
Eppure, l'arma tipica dei lanzichenecchi non ha funzione offensiva, bensì difende la statua dagli attacchi che vengono dall'alto: se la Madunina ci protegge dal male da lassù, l'alabarda la difende dai fulmini!



@ O Mia Bela Madunina

🇮🇹 Non è solo la moda a unire Milano, New York e San Paolo, ma anche Chabad-Lubavitch. Chabad è un movimento chassidico ebraico che ha sedi in giro per il mondo costruite secondo un modello: la casa-sinagoga neogotica al civico 770 Eastern Parkway di Brooklin. A Milano viene chiamata Casa 770 e differisce, come i suoi "fratelli", di piccoli dettagli rispetto l'originale (nel nostro caso dettati da necessità urbanistiche).
Gli insegnamenti della Kabbalah nel mondo hanno un modello primo ma tante sfumature, così come le copie della 770!

🇬🇧🇺🇲 It is not only fashion that unites Milan, New York and São Paulo, but also Chabad-Lubavitch. Chabad is a Jewish chassidic movement that has branches around the world built according to a model: the neo-gothic house-synagogue at 770 Eastern Parkway in Brooklyn. In Milan it is called Casa 770 and differs, like its "brothers", in small details from the original (in our case dictated by urban planning needs).
The teachings of Kabbalah in the world have a first model but many nuances, as well as the copies of the 770!

🇧🇷🇵🇹 Não é apenas a moda que une Milão, Nova Iorque e São Paulo, mas também Chabad-Lubavitch. Chabad é um movimento cassidicista judeu que tem filiais ao redor do mundo construídas de acordo com um modelo: o neo-gótico casa-sinagoga em 770 Eastern Parkway, em Brooklyn. Em Milão, ela se chama Casa 770 e se diferencia, como seus "irmãos", em pequenos detalhes do original (no nosso caso, ditado pelas necessidades de planejamento urbano).
Os ensinamentos da Cabala no mundo têm um primeiro modelo, mas muitas nuances, assim como as cópias da 770!



@ Casa 770 : La Casa Del Rabbino Milano

🇮🇹 Luca Beltrami sosteneva che il restauratore dovesse riportare, dopo un'accurata ricerca, un'opera alla sua idea originaria. Il risultato di tanto scrupolo è evidente nella sua ricostruzione della torre del Filarete del Castello Sforzesco.
Oltre ai suoi restauri, a Milano possiamo ammirare anche le sue opere originali come la sede del Corriere della Sera in via Solferino. La sede però non ci appare nella sua versione originale: ha subito due importanti interventi da parte di Alberto Risselli (socio di Gio Ponti) e di Vittorio Gregotti. Chissà se il Beltrami avrebbe avuto da ridire al riguardo?

🇬🇧🇺🇲 Luca Beltrami argued that the restorer had to bring a work back to its original idea after careful research. The result of such scrupulousness is evident in his reconstruction of the Filarete tower of the Castello Sforzesco.
In addition to his restorations, in Milan we can also admire his original works such as the headquarters of the Corriere della Sera in Via Solferino. However, the office does not appear in its original version: it has undergone two important interventions by Alberto Risselli (Gio Ponti's partner) and Vittorio Gregotti. Who knows if Beltrami would have had anything to say about it?

🇧🇷🇵🇹 Luca Beltrami promoveu que o restaurador deveria restaurar uma obra à sua idéia original após cuidadosa pesquisa. O resultado de tal escrupulosidade é evidente em sua reconstrução da torre Filarete, no Castello Sforzesco.
Além de suas restaurações, em Milão também podemos admirar suas obras originais, como a sede do Corriere della Sera na Via Solferino. O edifício, entretanto, não aparece em sua versão original: passou por duas grandes intervenções de Alberto Risselli (sócio de Gio Ponti) e Vittorio Gregotti. Quem sabe se Beltrami teria algo a dizer sobre isso?



@ Corriere della Sera

🇮🇹 Nel 1105 vengono ritrovate numerose reliquie nei pressi di porta Vercellina. Questi miracolosi ritrovamenti ispirarono la cittadinanza che si impegnò a costruire una chiesa. Nel 1631 è stato ritrovato un dipinto della Madonna da un operaio zoppo che (miracolo!) guarì e la chiesa venne restaurata (su disegno del Richini).
Nel 1943 la chiesa fu meno fortunata e le bombe degli Alleati distrussero gran parte dell'edificio.
Nel 2015 venne ritrovato miracolosamente intatto il pavimento in marmo della ca****la distrutta, eppure i soldi per il restauro non ci sono, quindi è stata ricoperta in attesa dei fondi. Ci sono miracoli più redditizi di altri.

🇬🇧🇺🇲 In 1105 numerous relics were found near Porta Vercellina. These miraculous findings inspired the citizenship, that committed to build a church. In 1631 a painting of the Madonna was found by a lame worker who (miracle!) was cured and the church was restored (based on a design by Richini).
In 1943 the church was less fortunate and Allied bombs destroyed much of the building.
In 2015, the marble floor of the destroyed chapel was miraculously found intact, yet the money for restoration was not there, so it was covered up while waiting for funds. There are miracles more profitable than others.

🇧🇷🇵🇹 Em 1105 foram encontradas numerosas relíquias perto de Porta Vercellina. Estas descobertas milagrosas inspiraram os cidadãos que se comprometeram a construir uma igreja. Em 1631 uma pintura da Virgem foi encontrada por um trabalhador coxo que (milagre!) foi curado e a igreja foi restaurada (sob desenho de Richini).
Em 1943 a igreja foi menos sortuda e as bombas Aliadas destruíram grande parte do edifício.
Em 2015, o piso de mármore da capela destruída foi miraculosamente encontrado intacto, mas não tinha dinheiro para restauração, por isso foi coberto enquanto se esperava pelos fundos.
Há milagres mais rentáveis do que outros.



@ Chiesa di Santa Maria alla Porta

🇮🇹 Come si fa a stabilire cosa è arte e cosa no? Ci sono parametri di valutazione condivisibili, o è soggettivo?
Di certo non posso darvi una risposta efficace a questi problemi filosofici che attanagliano da secoli pensatori e artisti, ma una cosa è certa: la forma è fondamentale, almeno per diffondere l'opera. E in architettura il grande e grosso va per la maggiore (pensate al Duomo!). A tal proposito, anche tra gli appassionati di architettura pochi sanno che lo studio BBPR a Milano ha prodotto molto oltre alla Torre Velasca, come le residenze a terrazze in foto. Ma avranno diritto ad apparire nei manuali di testo accanto alla torre?

🇬🇧🇺🇲 How do you determine what is art and what is not? Are there parameters of evaluation, or is it subjective?
I can't give you an effective answer to these philosophical problems that have gripped thinkers and artists for centuries, but one thing is certain: form is fundamental, at least to spread the work. And in architecture the big and fat is the most popular (think of the Duomo!). In this regard, even among architecture enthusiasts few know that the BBPR studio in Milan has produced much more than the Velasca Tower, such as the terraced residences in the photo. But will they have the right to appear in textbooks alongside the tower?

🇧🇷🇵🇹 Como se determina o que é arte e o que não é? Há parâmetros compartilhados de avaliação, ou é subjetivo?
Certamente não posso dar uma resposta efetiva a estes problemas filosóficos que há séculos têm agarrado pensadores e artistas, mas uma coisa é certa: a forma é fundamental, pelo menos para divulgar o trabalho. E em arquitetura, o maior é o mais popular (pense no Duomo!). A este respeito, mesmo entre os amantes da arquitetura poucos sabem que o estúdio BBPR em Milão produziu muito mais do que a Torre Velasca, como por exemplo as residências em terraços na foto. Mas será que elas terão o direito de aparecer em livros didáticos ao lado da torre?



@ Milano Piazzale lima

🇮🇹 Tra poco in piazza Vetra dovrebbe aprire un tratto della nuova linea 4 della metropolitana, ma un tempo rappresentava una fermata più lugubre per i milanesi: qui sono stati giustiziati per quattro secoli uomini e donne considerati eretici o stregoni, come attestava un'asta rimossa per i lavori della Metro "blu". Ma, così come il canale artificiale Vetra scorre inosservato sotto il parco, la testimonianza di tanta ignoranza rischia di andare persa: già nel 1788 sono stati distrutti i documenti redatti dall'Inquisizione, speriamo che la nuova metropolitana non sotterri definitivamente il passato!

🇬🇧🇺🇲 A section of the new metro line 4 seems to open shortly in Piazza Vetra, but the park used to be a more lugubrious stop for the Milanese: men and women considered heretics or sorcerers were executed here for four centuries, as attested by a rod removed for the "blue" metro work site. But, just as the Vetra artificial canal flows unnoticed under the park, the evidence of such ignorance risks being lost: as early as 1788, documents drawn up by the Inquisition were destroyed, let's hope that the new metro does not bury the past forever!

🇧🇷🇵🇹 Um trecho da nova linha 4 do metrô será inaugurado em breve na Praça Vetra, que costumava ser uma parada mais lúgubre para os milaneses: homens e mulheres considerados hereges ou feiticeiros foram executados aqui por quatro séculos, como atesta um poste retirado para dar lugar ao canteiro de obras do metrô "azul". Mas, assim como o canal artificial Vetra passa despercebido sob o parque, a evidência de tal ignorância corre o risco de se perder: já em 1788 os documentos elaborados pela Inquisição foram destruídos, esperemos que o novo metrô não enterre o passado de vez!



@ Parco Vetra

🇮🇹 Palazzo Civita è un edificio di lusso senza fronzoli. Realizzato dal pittore e architetto Gigiotti Zanini, non ha alcuna decorazione vistosa.
Gli anni '30 segnano una svolta nell'ostentazione: il troppo decorato lascia spazio alla moda delle linee sobrie, in accordo con le tendenze moderniste proposte da Loos e altri artisti.
Eppure agli abitanti del quartiere non bastarono i materiali costosi con cui è costruito: fecero di tutto per fermare i lavori, in disaccordo con il comune che accettò quello "scempio". Per fortuna le loro lamentele non portarono alcun risultato, e oggi in piazza Duse possiamo ammirare quell'elegante palazzo con le serre. In piedi.

🇬🇧🇺🇲 Palazzo Civita is a luxury building with no frills. Designed by the painter and architect Gigiotti Zanini, it has no showy decorations.
The 1930s marked a turning point in ostentation: too much decoration gave way to the fashion for sober lines, in agreement with the modernist trends proposed by Loos and other artists.
Yet the materials used to build it weren't enough for the neighbourhood: they did everything they could to stop the work, in disagreement with the municipality which accepted this "horror". Fortunately, their complaints brought no results, and today in Piazza Duse we can admire that elegant building with its greenhouses. Standing.

🇧🇷🇵🇹 Palazzo Civita é um edifício de luxo, sem enfeites. Projetado pelo pintor e arquiteto Gigiotti Zanini, não possui decorações vistosas.
A década de 1930 marcou uma virada na ostentação: o excesso de decoração deu lugar à moda das linhas sóbrias, de acordo com as tendências modernistas propostas por Loos e outros artistas.
No entanto, os habitantes do distrito não acharam suficiente o custo dos materiais da construção: eles fizeram tudo o que puderam para parar as obras, em desacordo com o município que aceitou este "horror". Felizmente, suas reclamações não trouxeram nenhum resultado, e hoje na Piazza Duse podemos admirar aquele elegante edifício com estufas. De pé.



@ Palazzo Civita

🇮🇹 Le vedovelle - note anche come draghi verdi - dissetano i milanesi da almeno 90 anni (alcune fonti rilanciano la loro nascita a fine '800). Sono in ghisa dipinta di verde con un drago d'ottone che ricorda i doccioni del Duomo (o il biscione Visconteo?).
Sembrano tutte uguali, ma non è così: infatti la vedovella in piazza della Scala è in ottone dorato e si attesta Luca Beltrami come progettista e risale agli anni '20.
Altre vedovelle "atipiche" sono a CityLife e hanno teste di animali invece che di drago. Sono state disegnate dall'artista

🇬🇧🇺🇲 The vedovelle (widows) - also known as green dragons - have been quenching the Milanese for at least 90 years (some sources date their birth to the late 1800s). They are made of cast iron painted green with a brass dragon that recalls the gargoyles of the Duomo (or the Visconti's emblem?).
They all look the same, but that's not the case: in fact, the vedovella in Piazza della Scala is made of gilded brass and is designed by Luca Beltrami back to the 1920s.
Other "atypical" vedovelle are in CityLife and have animal heads instead of dragon heads. They were designed by the artist Serena Vestrucci.

🇧🇷🇵🇹 As vedovelle (viuvinhas) - também conhecidas como dragões verdes - têm saciado a sede dos milaneses por pelo menos 90 anos (algumas fontes datam as primeiras no final do século XIX). São feitas de ferro fundido pintado de verde com um dragão de latão que lembra as gárgulas do Duomo (ou a cobra dos Visconti?).
Todos parecem iguais, mas não é o caso: de fato, a vedovella na Piazza della Scala está em bronze dourado, Luca Beltrami é creditado como o designer e data da década de 1920.
Outras vedovelas "atípicas" estão em CityLife e têm cabeças de animais em vez das de dragões. Foram projetadas pela artista Serena Vestrucci.



@ Piazza della Scala

🇮🇹 Il vero simbolo della Chiesa a Milano non è il Duomo, voluto dal potere Ducale, ma Sant Ambrogio. La Basilica voluta dal vescovo è l'emblema del potere politico che la Chiesa esercita sulla città da oltre un millennio.
Anche i Longobardi e i Franchi, popoli "barbari", si cristianizzarono attorno al V e IX secolo lasciando come testimonianza il loro stile nella basilica. Esperti orafi, il loro gusto decorativo è ammirabile per tutta la chiesa.
Inoltre, l'altare è firmato, pratica non comune nel IX secolo perché peccato. A quanto pare Vuolvinio ha considerato la sua opera abbastanza bella da meritarsi l'indulgenza!

🇬🇧🇺🇲 The true symbol of the Church in Milan is not the Duomo, wanted by the Ducal power, but Saint Ambrose. The Basilica wanted by the bishop is the emblem of the political power that the Church has exercised over the city for over a millennium.
Even the "barbarian" Lombards and Franks were Christianized around the fifth and ninth centuries, leaving as evidence their style in the basilica. Expert goldsmiths, their decorative taste can be admired throughout the church.
In addition, the altar is signed, an uncommon practice in the ninth century because it was seen as a sin. Apparently Vuolvinio considered his work beautiful enough to merit indulgence!

🇧🇷🇵🇹 O verdadeiro símbolo religioso de Milão não é o Duomo, construído pelo poder Ducal, mas Santo Ambrósio. A Basílica desejada pelo bispo é o emblema do poder político que a Igreja tem exercido sobre a cidade durante mais de um milênio.
Mesmo os lombardos e os francos, povos "bárbaros", tornaram-se cristãos por volta dos séculos V e IX, deixando o estilo deles na basílica como evidência. Especialistas em ourivesaria, gosto decorativo deles pode ser admirado em toda a igreja.
Além disso, o altar é assinado, uma prática incomum no século IX porquê pecado. Aparentemente Vuolvinio considerou seu trabalho bonito o suficiente para merecer indulgência!



@ Basilica di Sant'Ambrogio

🇮🇹 Quanta storia può trovarsi sotto palazzo Crespi, opera di Piero Portaluppi del 1927? Molta.
Il quartiere su cui sorge era già edificato in epoca romana (sappiamo di una conceria del I secolo), ma in epoca medievale passò alla famiglia dei Torriani, signori di Milano, guelfi (leali al Papa) e arcinemici dei Visconti. Nel XIV secolo il ducato e il lotto passa ai loro nemici fino al XVI secolo, quando Milano diviene Sp****la e i Borromeo donano l'area ai Gesuiti. Infine viene edificata la piazza odierna, la cui forma ricalca in parte le antiche fondamenta romane.
Il palazzo signorile odierno è vincolato a una conceria di 2000 anni fa, piuttosto indicativo, no?

🇬🇧🇺🇲 How much history can be found under Palazzo Crespi, designed by Piero Portaluppi in 1927? A lot.
The square on which it stands was already built in Roman times (we know of a tannery from the 1st century), but in the Middle Ages it passed to the Torriani family, lords of Milan, Guelphs (loyal to the Pope) and arch-enemies of the Visconti. In the fourteenth century the duchy and the lot passed to their enemies until the sixteenth century, when Milan became Spanish and the Borromeo donated the area to the Jesuits. Finally, today's square was built, whose shape partly follows the ancient Roman foundations.
Today's stately palace is tied to a 2000 year old tannery, rather indicative, isn't it?

🇧🇷🇵🇹 Quanta história pode ser encontrada embaixo do Palazzo Crespi, projetado por Piero Portaluppi em 1927? Muito.
O distrito sobre o qual se ergue já foi construído na época romana (conhecemos um curtume do século I), mas na Idade Média passou para a família Torriani, senhores de Milão, Guelfos (leais ao Papa) e arqui-inimigos dos Visconti. No século XIV, o ducado e o lote passaram para seus inimigos até o século XVI, quando Milão se tornou espanhol e a família Borromeo doou a área para os jesuítas. Finalmente, a praça de hoje foi construída, cuja forma segue em parte as antigas fundações romanas.
O palácio de luxo de hoje está ligado a um curtume de 2000 anos, um pouco indicativo, não é?



@ Piazza Filippo Meda

🇮🇹 Nel XV secolo si iniziò la costruzione di un lazzaretto a Milano, progetto che richiese diversi modifiche e che fu sfruttato spesso con buone intenzioni e pessimi risultati (fu addirittura una causa della peste del '600). Oggi la struttura non esiste più, se non per qualche sparuta muro e una chiesa. Tra queste ci sono le colonne del cortile di palazzo Luraschi, che l'ingegnere Luraschi inglobò nel progetto e decorò con mezzi busti dei personaggi de I promessi sposi del Manzoni.
Non sappiamo cosa accadrà in questo 2021, ma oggi possiamo dire di aver superato diverse difficoltà e che delle tragedie passate non restano che le vestigia. Un buon anno a tutti!

🇬🇧🇺🇲 In the fifteenth century the construction of a lazaretto in Milan began, a project that required several changes and was often exploited with good intentions and bad results (it was even a cause of the plague of '600). Today the structure no longer exists, except for a few scattered walls and a church. Among these are the columns of the courtyard of palazzo Luraschi, which the engineer Luraschi incorporated into the project and decorated with half busts of the characters from Manzoni's I promessi sposi (The Betrothed).
We don't know what will happen in this 2021, but today we can say that we have overcome several difficulties and that only vestiges of past tragedies remain. A Happy New Year to all!

🇧🇷🇵🇹 No século XV começou a construção de um lazareto em Milão, um projeto que exigiu várias modificações e foi muitas vezes usado com boas intenções e maus resultados (foi até uma causa da peste nos anos 1600). Hoje a estrutura não existe mais, exceto por algumas paredes dispersas e uma igreja. Entre elas estão as colunas do pátio do palácio Luraschi, que o engenheiro Luraschi incorporou ao projeto e decorou com bustos dos personagens do I promessi sposi (Os Noivos) de Manzoni.
Não sabemos o que acontecerá neste 2021, mas hoje podemos dizer que superamos muitas dificuldades e que restam apenas vestígios de tragédias passadas. Um Feliz Ano Novo para todos!



#2021 #21 @ Palazzo Luraschi

🇮🇹 Le città cambiano nel tempo, mentre gli edifici nuovi soppiantano quelli vecchi che si perdono nella storia. Con le demolizioni avvenute a cavallo tra il XIX e il XX secolo, gran parte della Milano medievale è andata perduta. Grazie all'intercessione di qualche intellettuale, parte della facciata della prigione detta della Malastalla è stata asportata e ricostruita nella piazza d'armi del Castello Sforzesco. Non è molto, ma resta a testimoniare un passato ormai perduto. Almeno non è più un luogo di torture e sofferenza.

🇬🇧🇺🇲 Cities change over time, while new buildings supplant old ones that are lost in history. With the demolitions that took place at the turn of the 19th and 20th centuries, much of medieval Milan was lost. Thanks to the intercession of some intellectuals, part of the facade of the prison known as Malastalla has been removed and rebuilt in the parade ground of the Sforza Castle. It's not much, but it remains to testify a lost past. At least it is no longer a place of torture and suffering.

🇧🇷🇵🇹 As cidades mudam com o tempo, enquanto novas construções suplantam as antigas, que se perdem na história. Com as demolições ocorridas na virada dos séculos XIX e XX, parte da Milão medieval foi perdida. Graças à intercessão de alguns intelectuais, parte da fachada da prisão conhecida como Malastalla foi removida e reconstruída no chão do desfile do Castelo Sforza. Não é muito, mas permanece como evidência de um passado perdido. Ao menos não é mais um lugar de tortura e sofrimento.




@ Castello Sforzesco di Milano